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A B C. J U E V E S 20 D E A G O S T O D E 1531. EDICIÓN D E ANDALUCÍA. P A G 15 p o r l a s inicíales í M u n artículo, A pro pósito d e l C o n g r e s o H i s p a n o a m e r i c a n o fie C i n e m a t o g r a f í a que o b l i g a a l a C o m i sión o r g a n i z a d o r a de este C o n g r e s o a h a- cer u n pequeño alto e n sus tareas, p a r a c o n testar c u m p l i d a m e n t e a l o s a r b i t r a r i o s ata ques de que es objeto e n s u patriótico e m peño d e i n c r e m e n t a r l a r i q u e z a n a c i o n a l y de c u i d a r l a d i f u s i ó n ele l a auténtica cult u r a hispánica. E s sintomático, s i n e m b a r g o (y ello e n l u g a r de m o l e s t a r n o s n o s p l a c e) que a m e d i d a que se v a a p r o x i m a n d o l a f e c h a de i a celebración d e l C o n g r e s o a r r e c i a n e n sus ataques quienes j a m á s h a n s i d o a l u d i d o s n i molestados p o r l a C o m i s i ó n o r g a n i z a d o r a que, desde el c o m i e n z o de su actuación, h a tenido b u e n c u i d a d o de n o l a b o r a r contra nadie y sí, e n cambio, e n p r o de- un i d e a! más o menos l e j a n o p e r o absolutamente respetable. ¿E s acaso insólito que E s p a ñ a y las n a ciones i b e r e r o a m e r i c a n a s i n t e n t e n c r e a r u n a i n d u s t r i a cinematográfica p r o p i a c u a n d o Norteamérica, Francia, A l e m a n i a Inglat e r r a e I t a l i a n o s h a n d a d o el e j e m p l o? ¿P u e d e ser u n f i n c o n p u n t o s v u l n e r a b l e s- -y empleamos el m i s m o a d j e t i v o i n c o m p r e n s i b l e d e l a u t o r d e l a r t í c u l o de El Faro- -d a r a c o n o c e r a l m u n d o q u e l o s conoce de m o d o h a r t o i n e x a c t o a t r a v é s de p r o d u c- clones e x t r a n j e r a s nuestros paisajes, nuest r a s costumbres, n u e s t r a s o b r a s maestras de l i t e r a t u r a y t e a t r o? ¿P u e d e n ser m é t o d o s recusables p o n e i e n contacto a l o s d i v e r s o s sectores de l a i n d u s t r i a cinematográfica, h a s t a a h o r a d i s persos, p a r a que c o n s u c o n o c i m i e n t o d i recto de los p r o b l e m a s c o o p e r e n e n u n est u d i o de las p o s i b i l i d a d e s c o m e r c i a l e s d e l cine de H i s p a n o a m é r i c a? P u e s esos s o n l o s fines y l o s métodos que tiene y e m p l e a l a C o m i s i ó n o r g a n i z a d o r a del C o n g r e s o N o se h a enterado p o r l o v i s t o F o x- F i l m o n o h a q u e r i d o enterarse, de que el C o n g r e s o se celebrará e n octubre, y p o r ello a t r i b u y e a unos congresistas inexistentes todavía l a m a l é v o l a intención de a r r e m e t e r c o n t r a l a p r o d u c c i ó n e x t r a n j e r a Y si q u i siera referirse equivocadamente a l a C o misión o r g a n i z a d o r a tenemos que d a r r o tundamente u n mentís a sus afirmaciones. E l h e c h o de que u n a persona, perteneciente o n o a l a C o m i s i ó n e x p o n g a e n u n a p o n e n c i a s u parecer sobre l a c o n v e n i e n c i a o necesidad de r e q u e r i r a l o s G o b i e r n o s p a r a u n a intervención oficial en s u d í a- -p o n e n c i a que discutirá, aprobará, modificará o r e c h a z a r á el C o n g r e s o- n o puede ser jamás argumento leal para combatir n i a l C o n g r e s o n i a l a C o m i s i ó n E s t a sabe p e r fectamente cuál es su c o m e t i d o e n l a p r e paración de aquél, y j a m á s se l i a e x t r a l i m i t a d o 011 sus f u n c i o n e s P e r o sépanlo de u n a v e z quienes t a n i n j u s t a e inhábilmente nos c o m b a t e n los ejemplos de las dificultades c o n que h a y que l u c h a r y c o n que l u- c h a n otros, países p o r a d q u i r i r s u i n d e p e n d e n c i a cinematográfica, e n l u g a r de acobard a r n o s sólo s i r v a n p a r a que v a y a m o s c o n l a m á x i m a e n e r g í a h a c i a el l o g r o de nuestro intento. Paul Whiteman (El r e y del j a z z a r r o l l o d e l tema- l i t e r a r i o c o m o p o r l a d i r e c c i ó n escénica, cuidadísima y artística s u p e r v i s i ó n l l e n a de alardes de m o d e r n a técn i c a fotográfica. C o m e d i a en l a que v i b r a u n entonado l i r i s m o El vals del Danubio es l a e v o c a c i ó n que de l a l e j a n a p a t r i a hace u n a f a m i l i a de proceres, que s o b r e l l e v a c o n d i g n i d a d s u destierro e n S u i z a E l a z a r pone en m a n o s de u n d i r e c t o r de ballets una. v a l i o s a d i a d e m a de piedras preciosas, que se a p r e s u r a a entregar a su p r o p i e t a r i a u n a b e l l a a r c h i d u q u e s i t a casadera, h i j a de l o s p r o c e r e s desterrados, iniciándose c o n t a l m o t i v o e l tema lírico c o n d u c t o r de l a c o m e d i a q u e se d e s a r r o l l a l ó g i c a m e n te a t r a v é s de u n a acción s a l p i m e n t a d a de e p i s o d i o s de fina c o m i c i d a d y agudo h u m o r i s m o N o obstante e l excesivo metraje del film, c o m o el m i s m o p r e s e n t a interés y v a r i e d a d e l espectador s i g u e s i n f a t i g a hasta el final el d e s a r r o l l o de l a a v e n t u r a a m o r o sa, a l a que se h a adaptado u n a p a r t i t u r a de melodías fáciles, en l a que constituye e l m o t i v o p r i n c i p a l u n v a l s de cálido r i t m o L a s evocaciones de l a v i d a en V i e n a const i t u y e n u n a l a r d e fotográfico e n cuanto se refiere a perspectivas. contraluces, p r i m e r o s planos y d e s v a n e c i d o de i m á g e n e s L a pareja Peggy N o r m a n y H a r r y Liedtke dan v i g o r o s o y e x p r e s i v o r e l i e v e de n a t u r a l i d a d a sus personajes. E l p ú b l i c o dispensó a l a n u e v a p r o d u c c i ó n f a v o r a b i l í s i m a a c o g i d a C. V. CONGRESO HISPANOAMERICANO D E CINEMATOGRAFÍA Se nos ruega guiente n o t a l a publicación de l a s i E n e l ú l t i m o n ú m e r o (i agosto) de El baro, r e v i s t a q u i n c e n a l ó r g a n o de p u p l i c i d a d de l a F o x- F i l m aparece, firmado Vt iHiam Lea V. mañana BC ss snBOH wi ii T ffii i TM TM r i i nr. itim